马斯洛老爷的五层需求理论，虽然有些过度简单化，但依然可以解释很多🕷️国特色问题。

那么，目前的大多数🕷️，都卡在五层需求的哪一层呢？

自我实现需求？🕷️知道自我实现是什么吗？

呵呵。

稍微浏览一些流行作品就能发现，能够打动人心、引发共鸣的故事，都逃不开自我实现需求。

说近的二次元，不论是御坂美琴上条当麻救人、卫宫士郎参加圣杯战争、常守朱成为监视官，都不是为了活命、为了赢得尊重这种低层次的理由，而是为了实现自身价值的满足感。

赛博朋克之所以流行，就是为了讽刺、反抗高科技、消费娱乐盛行的社会对人的自我价值的打压。

温斯顿向往的自由，本身也是反抗自我价值被剥夺的一部分。

盖茨比获得了财富，赢得了尊重，最终却依然因为错判了自身的定位、找不到自己的真心而死。

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言归正传，讲了这么多批话，就是想表达一件事：如果🕷️想要写出这种作品，那么他必须在自我实现方面有所思考。

但是，但是……这个最高层次的需求，对于绝大多数🕷️来说，那是实打实的盲区。

回答最开始的问题——

残酷的现实是，大多数🕷️的需求满足，处在安全需求之下，生理需求之上。

生理需求不说了，🕷️的性压抑真是，唉。

有些作者自视清高，标榜自己的小说在墙内没法发表，然后一点开他的文，满脸喷生殖器啊。哥，你写的是剧情还是黄文啊，你这放国外别人看了也恶心啊，没人想读着读着冷不防看到一根牛子啊，写黄之前至少先学学王小波吧。

而安全需求，例子就不胜枚举了。

买不起房的，天天担心房东暴雷赶人。

没有关系的，天天担心工作位置不保。

物价天天涨，担心明天就吃不起肉了。

对领导说错一句话，都能战战兢兢担心一个星期。

996的，天天担心体力不行了、突然病了、干不下去了被开，开了还没赔偿金，没工会说理，还不起房贷立马三分钟内死亡。

安全需求，是大多数🕷️所面临的问题。

压力、焦虑、抑郁，本质上都是这个问题。

且不说在这种压力之下，还有没有人能安心创作，还有没有可能静下心来，取得哪怕一点灵感，更残酷的是，这些连安全感都满足不了的🕷️，就是中国作者所面临的读者群。

为什么🕷️都活在压力和焦虑中？为啥最勤劳的🕷️国人连安全都满足不了？相信在座老哥都知道原因，这里就不赘述了。

压力和焦虑让作者浮躁，也让读者浮躁。

因为浮躁，作者无法静心构思好故事，无法用心思考、对作品倾入感情，只能随便写点套路交差。

因为浮躁，读者耐不下心去阅读文字，对作品风格的接受范围也大大缩小。

所以欧美读者能耐心读完一大段景物描写，而🕷️开头一千字看不到装逼打脸就要弃文。

所以欧美日各种作品，悲剧喜剧应有尽有，而🕷️看网文连失败和背叛都接受不了，一旦主角遇到点挫折就立马弃文。而悲剧（俗称虐文）就更已经没人看了。

因为🕷️的生活就tm是个悲剧。

十年前国外还有自发翻译的网文，而现在的套路文扔出去狗都不看。除了包子加剧审查的原因，还有就是这几年经济下行、剥削加剧，韭菜割不动、猪都不下崽了。十年前还有人心怀希望，但现在他们已经活都活不下去了。

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回到马斯洛上，我之前说马斯洛五层需求过于简单化，就是因为很多🕷️有第三层的社交，但没有第二层的安全感。但无论如何，🕷️的思维也只能在这几层之间蹦跶，他们能够接受、能够理解的作品，也只能在这几层之间蹦跶。

那些大火的网文套路，满足的就是安全需求和尊重需求。

男频里，我强了，我装逼了，所以我不怕买不起房、不怕被欺负、不怕老板心情不好就把我扫地出门了。我强了，我装逼了，所以我是人上人了，再也不用对老板点头哈腰了。

女频里，皇上王爷魔尊娶我了，所以我不怕在重男轻女的社会里养不活自己、不怕被抓走被雷普了。皇上王爷魔尊娶我了，所以成为人上人了，不怕因为是牧人而被diss了。

你跟这些作者说不要那么庸俗，要实现自我，他们是理解都不能理解的。

所以，就算有些人比较幸运，可以衣食无忧、生活愉快，从而思考一些自我实现的东西，再把这些东西写下来——但是读者理解不了啊。大部分读者是活都活不下去的🕷️，理解不了装逼打脸套路之外的东西。所以这些作者的作品没人看，还被骂文青病小清新。

之前有作者抱怨起点现实题材混不下去，有作者纠结迎合市场还是表达自我。后来有大佬就说我能既迎合市场又表现自我，你做不到是因为你不努力。其实不是那些作者不行，而是市场本身太拉垮。大量同质化的套路文充斥了市场，导致劣币驱逐良币，很多可能性和多样性也就因此被扼杀了。

被👮带走了？

妈的笑死了

是因为容易太监吗

同意，其实就是支人已经被洗脑到连像人类一样思考的能力都没有了

还是受众问题 好的东西没人看 就说网文 国内不刻意迎合支猪又能靠这个吃上饭的寥寥无几

说完马斯洛，说点别的。

审查导致某些国外作品进不来，并不是🕷️写不出东西的全部原因。

真正的好作品是源于生活、照着现实写的，而不是照搬别人的二手货。

只有亲身经历过、思考过，才能得到自己真正理解的东西。

为啥🕷️写的科幻拉垮，因为写科幻的死肥宅连出门跟人交流都搞不掂，更别提经历各种各样的事、观察各种各样的人了。所以他们写作的时候，只能缝合外国科幻里的桥段（他们甚至可能理解不了这些桥段的意义），再加上一些自嗨式的yy，连个饱满的人物形象都创作不出来。有些东西不是你读几本救猫咪就能学会的。

还有一些中式轻小说，也是看几部动漫就开始yy，殊不知做题家的青春哪有那么丰富多彩。结果就是写得假、看着也尬。

所以如果有浪人写点做题家伤痕文学，说不定真能火。

🕷️的社会和生活都太操蛋了。有浪友说过，在🕷️国如果🕷️发现你不够支，能立马把你坑得连妈都不认识。在这种土壤里，结出的果子就是赚钱、宫斗、阴谋、人坑人，三国演义就是上限了。

民主、平等、自由、人权，以及正常文学颂扬的真善美，很多中国作者根本鲜有经历过。

可是，又有谁不是渴望美、渴望爱情、渴望善良的事发生在自己身上的呢？

所以很多传统文学作者去写这些，写他们对这些东西的渴望，但最终只能以悲剧收场。因为他们清楚，这些是他们没有经历过的，所以只能以渴望开始，以失去告终。

因为这些东西，根本没有属于过中国人。

嘛批，就是因为你们这群老嗨催更太急，导致作者没时间好好写。没别的原因，收工

直接点，美国导演敢拍炸白宫，支国编剧敢写北京刑事案吗？

广电审查绝对是一个重要因素啊 就我来看，畸形劣质的审美造成的

国内人均收入好像才印尼级别。。而且太卷，人几乎没时间，精力，经济基础有更高水平的思想

还有阿美和家乡高中入学率接近百分之百，🕷️大概只有人家一半吧，记不清了。所以很多题材在🕷️国天然受众少，比如科幻、西幻、商战、历史正剧。稍微严肃一点就阳春白雪没人看。当然也有前面说的🕷️浮躁所以包容度低的原因。如果你想写这些题材，恭喜你，你投错胎了。

楼主被王晶抓走了，本帖完结

还是有那么几本好看的，可惜都因为各种各样的原因烂尾了或者年更了

去看一下支那90年代的电影和现在拍的电影，什么题材都不让拍，什么都阉割，能写出好剧本吗？就算写了也不让拍，拍了也不让上映

？

？

再喝口水

lz说的不错啊

需要写啥剧本 新闻里不全是

怕政审

好贴，收藏了

娄烨接受采访时候说过，审查带来的最大恶果不是直接把你剧本毙了，而且长此以往创作者在创作时就会主动进行自我审查，这块可能不正能量我改了吧，那块可能不和谐我删了吧，这里可能被看成政治隐喻去掉吧……

就和防火墙一样，它的目的是在你心中竖立一道隔离带，而这种心墙是可以遗传到子女身上的，当两代人的心墙都建成的时候，大规模又系统化的洗脑就大功告成了

我昨晚正好也跟朋友聊到这个，我的结论是想象空间的丧失。

简单说题材的审核问题。不是说只有色情暴力才受到欢迎，而是色情暴力是普通人接触最少的，所以也是想象空间最大的，所以受到欢迎。

什么造成了想象空间的丧失？比起题材的多样性被限制，更严重的问题是人的生活形态的多样性被限制。生活形态是文化背景、经济生产方式、宗教信仰、个人价值观等等的总投射。

中国那些外人觉得很牛逼的亚文化圈子，现如今很大程度都是换壳，所以他们没有创造生活形态，更无法创造想象空间。杀马特、三和大神、快手老哥才创造了生活形态。

所以只能虚构、架空，现在中国很多这类剧本。但是虚构的是皮，角色的生活形态还是现代普通人。这是功能性的：不是创造一个世界和角色、而是角色穿越到一个世界。所以不会有托尔金、不会有萨尔瓦多，因为编剧小说家们失去了想象空间。

所以归根揭底是个社会问题。

就是审查 现在都市文都不敢好好写，全都市修仙，不带点系统或者打脸不让写。 上头是个爱管闲事的小学生，这个国家只能是文化荒漠

因为不没体验生活，所以你就不会有相关的感受，你没入戏，怎么会有台词呢、

属于是简单问题复杂化了，单纯的创作，或者说文化创业的自然状态：再烂的剧本也有表达，再好的剧本也有设计。只有新一代蜘蛛从业编剧会把行业影响放在故事之前，可能这就是做题家后遗症吧，潜意识里把电影行业等价成911母校一般的学阀，更别说他们能对审查制度有什么深刻思考或者长期抵抗。

好帖！存了！感谢楼主的分析！

一自我審核二快餐主義三抄襲四愛國情懷

还是审查问题，因为好的素材都被和谐掉了。就拿《活着》举例，因为电影是小说改编的，但现在你还能有活着这样水平出版吗？好的东西从根源上就掐掉了。