Seven_Yi | 1 points | Aug 11 2020 12:31:04
等国现在有文学吗?家人们,刚才在看太宰治的生平(《人间失格》吧书就是了),我发现日本即使处在那个狂热的年代还是能诞生这些伟大的作家,还有刊物,有文学沙龙什么,为什么今天这样狂热专制的等国,公众视野里却看不到几个有价值的作家?或者是被埋没了我们都不知道?现在比民国时期都远远不如,没有一点社会剧变阶段各种思潮涌现的感觉,反而《平安经》这种东西能得到一堆人捧臭脚。到底是支共洗脑太厉害了导致人民没有思想,还是阻碍信息交流的能力太强了。
[-] kokoniqq | 1 points | Aug 11 2020 12:44:38
&rt;纯文学的杰作
《 一个神职人员与他的平安夜》
[-] Gomi233 | 1 points | Aug 11 2020 14:44:42
这个文章谁写的,简直当代王小波
[-] kokoniqq | 1 points | Aug 11 2020 16:51:19
君达乐的慢先生
[-] RomancingSugar | 1 points | Aug 12 2020 03:16:26
有锤味儿了!
[-] kokoniqq | 2 points | Aug 12 2020 03:23:02
实际上,除了文体之外,阿伦特的严肃文学与大咕咕咕鸡/君达乐的慢先生式的严肃文学还有一点根本区别,即其写作实践的时空位置不同。在审判法庭上、在恶终结之后写下严肃文学是一回事,在集中营中、在万马齐喑的时代写下严肃文学则是另一回事。前一种写作所处的时空,是所谓“在奥斯维辛之后,写诗是野蛮的”的时空,但同时也是正义得胜之后的,表达自由的时空;而后一种写作所处的时空,则是一种被褫夺了写作自由的、不让人正常说话的时空。在后一种时空中写作,表达方式是高度受限的,这就是为什么大咕咕咕鸡/君达乐的慢先生式的严肃文学只能采取一种讽刺/漫画性的文体。我们应该认识到,在作者试图通过文字来表达任何东西之前,这种文体限制下的写作行为,本身就已经在先行表达一些东西。
如果说严肃文学的作者想要显示时代的荒谬,那么我们只能说,能够显示这种荒谬的并不是严肃文学的文本内容,而是创作严肃文学这种写作实践本身,因为作者正身处这种荒谬之中,并因之分有这种荒谬。正是大咕咕咕鸡/君达乐的慢先生这种不正常说话、不说正常话的写作方式本身,才成为时代之荒谬性的见证。这些作者没有意识到的是,这种不正常说话的写作从根本上说是被迫而为的,这种被强迫,这种对文字的侮辱,应当足以覆盖、压倒这些作者在创作时的一切愉悦。讽刺的乐趣源于对罪恶之意义的消解,但被迫以讽刺的方式说话,本身是作者屈服于罪恶的征象,不应该具有任何乐趣。
严肃文学的作者根本上处于一种述行性(performativity)矛盾之中:一方面,他要站到时代的外面去观察与评判,把时代的荒谬以讽刺的写作方式限定在自己的纸张之内,这意味着纸张之外的写作者显然是真诚而知晓一切的;但另一方面,若写作者果真是真诚而知晓一切的,他就应该意识到讽刺的写作方式源于他的肉身/口舌不自由,而这种不自由作为时代荒谬性的例示,恰恰导致他无法站到时代的外面,把荒谬限制在纸张之内。在一个无法直言荒谬的时代,对荒谬的讽刺本身就是荒谬的。讽刺与真诚不可兼得。
[-] Henanrentoujinggai | 1 points | Aug 11 2020 13:25:23
平安经
[-] DeepMarionberry5 | 1 points | Aug 11 2020 13:39:33
呵呵,我们有起点!
[-] kill-ccp | 1 points | Aug 11 2020 13:53:45
1949年之后,中国再无文化
[-] Patrick-zhong | 1 points | Aug 11 2020 15:57:49
太宰治在日本文学界也称不上伟大,在中国出名全靠一帮颓废伪文青吹捧。
[-] Seven_Yi | 1 points | Aug 12 2020 00:03:36
太正能量了
[-] RomancingSugar | 1 points | Aug 12 2020 03:16:51
你可以去日本讲讲这个笑话。
[-] bigfkgun | 1 points | Aug 12 2020 08:25:40
最早还是日本人炒作
[-] ifuckchinese | 1 points | Aug 11 2020 16:44:12
秦后支那再无文化
[-] xialan2016 | 1 points | Aug 11 2020 22:37:38
日本没有形成完整的思想控制体系,地方的乡绅和企业主的势力又比较大,给信息流通提供了空间。依稀记得书记以前提过说满铁就是左翼的一个大窝点,聚餐喝酒喝高兴了还会合唱国际歌云云
[-] PuzzleheadedLoquat1 | 1 points | Aug 13 2020 04:48:31
所以东北人为什么不行?
[-] cqer | 1 points | Aug 12 2020 01:45:00
不怎么看墙内人写的书,但莫言写的我觉得还行。
[-] Xeausescu | 1 points | Aug 12 2020 04:15:12
残雪的作品还可以
[-] xixiyaxixi | 2 points | Aug 30 2020 18:58:43
有,而且有不少。我是圈内人,所以有些论据可以聊一聊。 ⑴论小说的话,各级作协内部刊物有很多还不错的中短篇,当然大部分是老干部们自娱自乐的既没有思想语句也不通的东西。还凑合的为什么不能出版原因就。 其实说凑合,也只是我国语境下的还凑合。近年来特别是九十年代之后,欧洲文学的一系列先锋创作,我国内部完全跟不上也模仿不来。 新文化运动使用白话文写作到现在百多年,白话文作为一种新生的文学语言还处于婴儿期,这个过程需要积淀。另外更有才华的作家往往投身于更易出版、更易变现的题材创作来恰饭,比如架空历史之类的。顶多隔靴搔痒,不够尖锐不够直接,很影响内核精神的表达。 ⑵相对于小说,古典诗词圈子我交流的更紧密一些。这方面,当今的创作水准已经全面超越了明代后期前后七子那个时代,而且十分有人文精神。(划重点) 圈子里大多数是高级知识分子(认真)。年龄跨度自上世纪四十年代出生者到零零后。这些人特别是七零后以后,创作水准是不断提高的,可预见的接下来十年之后或许能迎来一个同数次诗词高峰在同一评判标准下分庭抗礼的新高度。 但是,并没有什么卵用,这二三百个人出了圈子之后,知名度并不高,最多是叶嘉莹级别。而且欣赏诗词的门槛非常高,用他们作品的内在精神来影响大众,可能性极小。 别说就这两三百个人,还会内斗。一四年四川诗案,一个前辈就被个杂种举报写反诗,直接导致国内唯一一个总体上稍微有点人文精神的地方学会——四川诗词学会解体。 ⑶新诗。。。狗屁不是,不过理论还不错。实践一塌糊涂。 ⑷散文我不懂。 总的来讲,客观原因一个是本身文化background很贫瘠(白话文处于婴幼儿时期,文言文不适合大背景的小说展开和各种细致化描写,更不利于传播。还有思想上的长期匮乏,这个就很多方面了。。。)一个是目前大环境下对思想的钳制。
[-] AutoModerator | 1 points | Aug 30 2020 18:58:44
四川滴,绵阳滴,有没有绵阳江油滴,我是江油中坝滴,请问您是哪里滴?
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[-] xixiyaxixi | 1 points | Aug 30 2020 19:09:27
草他妈的狗杂种周啸天
[-] Seven_Yi | 1 points | Aug 30 2020 19:02:30
感谢详细解答