bigfkgun | 11 points | Nov 05 2019 12:47:42

天气之子影评

《天气之子》—逃跑的现代青年

发墙外是因为我没有任何墙内社交帐号，原来的都被干烂了。新海诚的电影我个人并不喜欢，作为半个二次元婆罗门，我更愿意和别人谈论永生之酒、星际牛仔、银英这些更严肃化的作品。新海诚的电影，在我看来，类似好莱坞的超英电影，只是按需出售精美的画面和速成的感动。再加上鄙视大众喜欢的东西会让我看起来高人一等的心态。因而我向来在各种场合都以坚定的新海诚黑形象示人。但是，这次的《天气之子》我却不得不承认，我很喜欢，甚至可以说它带给我的冲击堪比库布里克的《奇爱博士》。“新海诚的作品，没有经历过的人就是不会感动”，虽然这句话很有二次元傻狗的风格，但不无道理。

——————*——————*以下内容涉及部分剧透*——————*——————

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《天气之子》在豆瓣和淘票票的评分都略逊于新海诚的上部作品《你的名字》，这样的结果可以预料。本作并不是一个正能量、积极向上的故事，叙事也没有前作直白。在新海诚擅长的精美画面与激昂的音乐下，是严肃甚至压抑的现代青年面临的存在困境。相比前作，也存在更大的解读空间。

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本作的男主是一个因为讨厌家乡，渴望大城市生活而离家出走独自前往东京求生的16岁少年。这个设定乍一看似乎有点像《你名》的女主，都是讨厌自己的家乡。但相比于《你名》中恬淡、安适，除了生活略微落后，几乎完美符合知识分子美好想象的理想乡村。男主所面临的故乡则更加虚无，全片中男主的父母没有出现，从男主出场时的伤痕可以推定，男主在故乡的生活并不如意，应该遭受过校园霸凌或是家庭暴力。故乡并不是一个能给男主精神鼓励的温情存在，而是一座牢笼。

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女主的身世也更为曲折，早年便没有父亲，母亲也在自己14岁时因病去世。举目无亲，弟弟年幼。年仅15岁就不得不一边谎报年龄在东京打工谋生，一边躲避以警察为代表的社会规训力量，因为如果按照法律自己将不得不和弟弟分离，被不认识的人分别领养。

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男女主时刻生活在一种不稳定的状态，他们的生活是破碎的，他们也没有任何可以依靠的退路，如同立在一座不断崩解的回廊。这和前作《你名》简直是天差地别。主角团唯一的相似性在于，他们都因某种超自然力量而建立联系，而又都共同面对这种超自然力量导致的巨大危机。

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《你名》中危机是山村里突如其来从天而降的陨石，《天气之子》中危机是东京连绵不绝的阴云暴雨。

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自从男主来到东京，东京就几乎没有一日不阴雨霏霏。男主在东京屡屡碰壁，省吃俭用最终花光了身上的钱也能没能找到工作，还因为意外捡到黑社会的手枪背上非法持枪的罪名，即使试图应聘牛郎也惨遭拒绝，一度要在麦当劳过夜。最终找了一个月月薪三千日元但好歹包吃住的黑工才算立足下来。

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女主经济困难，弟弟要上学，东京又物价高昂，以至于为了找到高薪工作，即使明知是风俗工作也要应聘（并没有真的去做，被男主阻止了）。

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多亏了女主能使天空局部放晴的超能力，男主开设了定制晴天的网店，男女主才短暂的获得了能在东京生存下去的机会，并有资本组成了一个小小的拟态家庭。

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在这一过程中他们逐渐被社会认可，为他人所接纳。帮助别人并被别人感激。他们似乎找到了某种自己存在于这个社会的意义。

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但这一切只是浮光掠影，未成年人组成的家庭不会被社会规训的力量接纳，而仿佛恩赐的超能力则实际上是一种诅咒。警察在四处追查，天气巫女则必须自我牺牲才能真正阻止倾城的阴雨。

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最终在故事的高点，一切隐患爆发，警察找上家门，而女主的生命也即将走到尽头。男女主试图逃跑里警察的追捕，东京的阴雨也恰如其分地变成了一场暴雪。在男女主坦诚相见后，女主自我献祭终止了东京的暴雪，男主也被破门而入的警察逮捕。

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当男主在街头看到湛蓝的天空，看到人们露出的笑容，和自己曾送给女主的指环，他才真正的情绪崩溃。快乐是他人的，我什么也没有。男主做出了一个超越以往常见世界系作品的决定，与其拯救这个世界，选择拯救自己和自己所爱的人。男主突破重围越过了鸟居从天空中带回了女主，而东京的大雨则卷土重来。

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影片的最后，男女主还是没有战胜社会规训的力量，被迫在三年间（成年以前）天各一方。当男主成年后回到东京，连续三年的暴雨已经将东京几近彻底淹没。虽然男主也曾被宽慰让东京沉没并不是自己的原因，但当他与女主重逢的时刻，他已然了解，淹没东京的大雨就是自己抉择导致的结果，但是他不曾后悔也不会恐惧。

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这个为所爱之人放弃世界的核心有些类似顽皮狗的《最后生还者》，但是却更为激进。顽皮狗在《最后生还者》中通过暗示火萤组织并不会拯救世界，水坝的生存者社区才是人类希望来减轻乔尔最后拒绝拯救世界带来的功利主义道德问题。而《天气之子》则直接面对这一问题，虽然可以用自然循环的思路来降低男主对于东京沉没的责任，但是男主却选择直接承认这一事实，就是“我“使东京沉没，而且“我”不后悔。这种对于功利主义不道德的直接承认，真正升华了这一故事，使其超越了传统的世界系动画片而进入现代人思想领域。

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从功利主义，男主绝对是不道德甚至反人类的。即使他没有害人只是选择不去拯救，按照功利主义道德观，选择不去拯救就是在犯罪。因为他的决策，无数人流离失所，造成了无法计量的经济损失甚至会有人因此失去生命。简直就是罪大恶极，堪比路易十六。

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可为什么人要心甘情愿地接受功利主义道德的审判？为什么人要因为社会而献出自己的幸福？为什么因为所谓的宏大使命人就理应牺牲？功利主义把个体的幸福精确计算，可对于一个个体，他永远也不可能真正感受到他人的悲欢，个体内心的悲痛又如何能被普遍的幸福填满呢? 如果每一个个体都完全同等，那什么是“我的“，”我“又是什么呢，为什么我的那朵玫瑰要比别的玫瑰更重要？

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对于生长在红旗下的中国人，这些问题更加发聩震聋。中国人从小到大接受的集体主义告诉我们，我们理应为他人而活，要做对社会有贡献的人，必须做为民族出一份力的人。但是没人告诉我们追求自身的幸福。中国人的世界里，个体的存在是缺失的。我们是宏大目标的螺丝钉，我们是红旗下的标兵。那去除了社会对我们的关系，我们还是什么？没有人教育过，我们也不被允许去思考这个问题。

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我一直认为中国人对青春伤痕的热爱，正是部分基于个体地位的损失。在中国人如同机器一样被精密安排好的人生中，青春期的懵懂是一段短暂的对现实的脱离，做着不被社会接受的坏事，享受着自私的快乐。就如同高三突然停电的夜晚带来的某种侥幸，倏然间不是一个高三学子了、不再急需面临人生重大转折、肩上家族的使命一下子飘散了，存在在这里的意义只有自己本身。但最终总会来电，人还是要回到现实，这个迷梦在心上开了一枪旋即破裂。而在成年的无聊世界里，那个伤口的隐痛又能将我们短暂地带回那个瞬间。就像那些因为失去了对外部世界感知能力，而沉湎于自残的病人，中国人，甚至是东亚人，或多或少都有点自残主义倾向。

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逃跑不可耻，不去接受使命没有错。有句话评论的好“每个东京人其实都不在乎另一个东京人”，上海、北京、深圳、广州、成都……又何尝不是呢。《天气之子》展示的，是东亚人年轻人，中国人尤甚，普遍面临的存在危机，"我"在这个庞杂的现代社会中毫无意义，正如电影的主题曲《还有什么爱能做到的事情吗》。在这个荒芜的世界，还有什么我能做到的事情吗？

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新海诚的曲笔下，男主坦然的面对这种危机并通过和女主超越现实的心灵连接找到了自身的意义。可是在更加恶意且没有超自然的无聊现实中挣扎的我们，又如何能获得救赎呢。

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对于反贼们来说，这种存在危机和认同危机更加剧烈。被自己的故乡所厌恶，也同样厌恶自己的故乡。但是毕竟带着故乡的痕迹，他乡永远无法变成故乡。从此岸到彼岸，哪里都不能停靠。选择留在这里，却又什么也做不到。不能被他人理解，也难以理解他人。想说很多，但是万青比我说的更好。

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前已无通路 后不见归途

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最后，本片其实有很多问题，但本文并不是正经影评，而是政治牢骚文章，所以不加以论述。