这部比《小丑》更黑暗，比《寄生虫》更冷酷的影片《新秩序》，勇夺去年威尼斯电影节主评委会大奖。影片聚焦墨西哥的贫富鸿沟，描绘了一个设定在不远的将来的反乌托邦世界。

玛丽安（奈安·诺温德饰）出身于一个特权阶层家庭，在她和艾伦的婚礼上，大人们进行着钱权交易。曾经的仆人罗兰多因为妻子患病，手术费昂贵，来到玛丽安家里寻求他们的帮助，却遭到冷遇，然而善良的玛丽安不顾其他人反对，离开了热闹的婚礼，去贫民窟帮助罗兰多。

可就在这时，暴民闯进玛丽安的家烧杀抢掠，几乎所有仆人都叛变加入了暴民的行列。整个墨西哥城都已失去控制，满街暴徒。

玛丽安看似逃过一劫，巡逻的士兵却借带她回家的名义把她骗进了关押富人的监狱，向帮助她躲藏的司机索要赎金。

然而在军方高层知道后，玛丽安被带到司机家里枪毙，司机也当场被杀。影片结尾，富人坐在底下观看穷人被处以死刑。

导演弗兰克说他的父亲生活贫困，为了生计12岁就辍学，他在享受他父亲辛苦劳动的成果，所以他对“贫穷”十分敏感。他五岁的时候曾问：“为什么如此不公平！什么时候会改变呢？”而通常得到的回答是“不会改变，社会本就是这样。”所以他一直想拍一部电影来研究社会各个层面的不平等，这样的不平等究竟会把人们带向一个怎样的世界。他在《新秩序》中呈现了自己的答案，人们处在地狱般的世界，佣人把枪对准他们的雇主，忠诚尽失，国家机构瘫痪，成为杀人犯的同谋，军队成为最大的“暴力机关”。

影片中复杂的地方在于，无论是富人还是穷人，都存在作恶者和受害者。弗兰克说：“我并没有把矛头指向富人，这也是为什么影片中的家庭也在帮助他们曾经的仆人。我们不能把改变寄希望于政府，特权阶层可以做一些事情，但我们没有在做。”

《新秩序》以寓言的方式建构起一个可怕的未来，对情节结构的偏重，让肾上腺激素在观影过程中不断飙升，影片挑拨起人们关于贫富鸿沟、社会治理问题的敏感神经，在当下思潮中显得尤为贴合。

视觉上导演也强调着冲击感，不管是绿色的油漆，倒着的“文字”，抑或是反复出现的格雷厄姆的画作《只有死人才能看到战争的终结》，对于现实的讽刺意味都溢于言表。

这部影片提出了一个问题：乌托邦，真的存在吗？

不如underground

不知道墨西哥纯白人的爱国情感来自于哪里。不知道他们会不会把土著血统的大部分墨西哥人当做同胞。

南美洲这种比如巴西这种国家，黑白黄都有。不知道是怎么构建国家认同的。没有国家认同的国家比如支国(小粉红是假爱国)。

看来掌握枪杆子是无比重要的

杀杀杀

有支国黑暗吗