10年前就有公司大規模嘗試了，寶石之國確實是進幾年做的不錯的

应该是polygon的希德尼娅和亚人

你里面好热啊！

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不说大平晋也这种轮外的原画，就一般动画来说，现在很多手绘是用3d layout进行参考或者直接转描了，就是在3d形体运动上再进行修改，我不觉得一个经过职业人员修改过的东西会比原来东西差。而且3渲2本身和手绘一样就是个工具。类似二刺螈经常说的‘画风'这个概念，只是一个属性，并不能决定好坏。比如rwby这动画。mo大还在和mo大去世之后完全两个东西，后面卷数就完全是垃圾。只是mo大用这个工具用的好。作画，sakuga这个词本身我认为是一种日式作画思想。江田谅真画走路左右手脚不一样，激光熊和骨头社那个谁一直坚持3k，今石洋之すしお这种金田系，中村丰的倾斜镜头，减少镜头，吉成钢人肉3d。日本动画的进步的是思想。今石洋之做过黑岩射手的3d监督（好像是这职位），他继承金田系所以做的3d也是金田系那个感觉，promare也是。如果就日本动画来说，许多作画里的变形，特效（指风光水火爆炸之类的），我并没见过有3d动画能够做到同样好的效果，这是我认为的3d的局限性。当然也有正面例子，比如高分少女里面大野打春熊的一拳，透视上不可能完成。所以制作组把大野模型的手臂延长，完成了这个镜头。还有宝石之国。制作组后期在模型脸上对嘴进行了重新绘制，看起来更自然。3d这个工具和日本作画思维结合，本身也是一种sakuga，我知道的很多原画师也学了blender，岩根雅明就在油管上直播这些东西。如果发展个几十年，或许有其他发展方向能追上手绘动画。但是就我对动画的认识，我想象不到这种可能性。我认为3渲2这个工具的目的是一种节约人力成本，让一般原画师的作品能看起来好一点和稳定的技术，或许还能让二刺螈觉得‘这个画风太好了’，毕竟现在很多一般动画实在惨不忍睹，至少对于顶尖日本动画进步来说没什么作用。我个人对于这种技术没啥太多想法，作为观众来说画面稳定，有个有意思剧本就行了，所以我很讨厌冈田磨里，真的浪费原画资源。之前痞子搞的那个见本市动画人展览会里面有些好的3渲2作品。有个eva的，还有部赛车的我记得（好像是动画未来项目的），还有个我最喜欢的磁带女孩。

因为动画制作流程一般是分镜，layout，草原，第一原画，第二原画，动画，上色摄影。而3d也跳不脱这个流程，只是把原画改成了k帧。并没有对于运动上的东西，也就是动画的动做出什么创新思想，所以我认为并不是一个突破性的东西。话太多了抱歉。

毕竟掌握成熟技术的只有少数几个大厂，更加大众的运用的话只有这种地方了